八五一年十二月的由共和党人所组织的针对路易?波拿巴推翻法兰西第二共和国政变的反政变起义，此时被迫流亡国外的法兰西浪漫主义家雨果，在看到好朋友的这幅画之后，曾经感慨万千地对安格尔说，他从安格尔所展现出来的主人公身上，仿佛看到了他二十多年前就曾经在《欧那尼》中所极力塑造的那个侠盗的影子，又似乎看到了《巴黎圣母院》中的吉卜赛女郎爱斯梅拉尔达对美好未来的向往，还有那个面目虽然丑陋、心地却是极度善良的敲钟人卡西莫多的高尚道德情操。在这幅画里，他看到了安格尔含蓄的、充满对自由的憧憬的内心。
“我不相信有着一颗善良之心的人们会情愿做**主义者的帮凶……”在写给一位密友的信中，雨果这样说到，“我不是政治骗子，也没有一双政治骗子们所谓的慧眼。但我敢预言，遥远东方的太平天国政府，绝不会愚蠢到这一步。从我的朋友安格尔的经典巨作中，我就明显看到了这一点。从踏上法兰西的第一步那一刻起，这对伟大的夫妇带给人们更多的是对于自由的渴望，和对**的极其憎恶。因为是他们和他们的同伴们一起，把一个曾经是被我们坚定地看作成这个世界上最为下贱的劣等民族，弱得可以任由列强随意宰割的国家，仅仅用了不到六年的时间，就变成了我们这个高贵的法兰西帝国又必须要依靠的高尚民族和强大的国家。我的朋友安格尔实在是太伟大了，他用这两位远方客人的目光似乎是被法兰西的魅力所吸引的假象，其实是在吸引着无数欣赏者认真细致地去琢磨他们身上所蕴含的东方自由的魅力……”
正是有感于安格尔这一宏大手笔的启迪，一八六二年，最能代表雨果的思想艺术风格的巨作《悲惨世界》诞生，在这本书中，他以卓越的艺术魅力展示了黑暗的资本主义社会无情地奴役劳动人民、逼良为娼的残酷现实，并呼吁人民像一八四八年的法国大革命一样，起来打到**，争取自身的解放。
其实，安格尔的画可并不是当时的真实场景的完全再现，而是经过了后续他的加工。比方说林海