，因为谁都知道，失去孩子的父母“很可怜”。
突然，气氛安静了，管理员看着帕克，没有去打扰，只是静静的等待，让这位父亲多看看孩子的墓碑，树叶碰撞出令人精神舒缓的沙沙声，不知道是哪只蛐蛐发了情，大白天仍在喳喳作响，帕克头沉的很低，长叹一口气。
“可他是个好孩子。”
“我想……应该是的，杰森和你的身份证件带了吗？我需要登记一下你们两个的身份编码。”
帕克从钱包中拿出身份证交给管理员，望向远处，妻子和其他亲属正缓缓朝这边走来，见管理员把证件退回，就再问了一句。
“还需要别的吗？比如我妻子的身份证件之类的。”
“不，已经不需要了，只需要死者姓氏相同的直系亲属证件就可以，其他的资料在资料库中都有保存，感谢你的配合帕克先生，我先离开了，另外，我想说的是，杰森未必是个好孩子，但你绝对是一位好父亲。”
……
此时，管理员离画，卡米亚与其他演员入画，卢卡斯将低镜头缓缓拉起，营造视差，拉远主副关系，像是人物从地平线内缓缓升起一样，将隔离的主角空间与女主角众人空间进行融合，直到人员全部到位，两个空间合二为一，没有平移镜头，没有逐步从低身位向上拉视角，二号机直接用超近景打在陆泽的上半身，突出主导角色地位，直入主角内心情感。
使用这种镜头语言，需要演员有着超高的表演能力，并且对剧情节奏把控十分到位，情绪的放和收需要跟随镜头，把时间差缩短至一秒以内，不然镜头一打，演员情绪调早或者调晚都会对内心情感表达产生相当大的影响，这条就算废了。
这个镜头是很难一遍完成的，就算是顶尖的演员也会有拿捏不到位的时候，但其中并不包括陆泽。
一个能带动其他演员进入他的节奏，在这个行业里堪称节奏大师的表演者，只要拍前试戏时过两遍，在这种情况下，是可以保证剧情进展的成功率在百分之九十以上的，而陆泽，