角，他自言自语的鼓励一番，看下去的兴趣还是有的，即便他也知道陆泽并非是学院派出身。
以往，他总是对野路子演员出的表演专业书籍所提到的新概念并不感冒，毕竟野路子之所以被称之为野路子，就是因为它所带来的唯一性，它或许适合某个野路子的演员，但不适合大多数表演从业者，自然没什么参考的意义。
继续翻看了不到十五分钟，再翻篇的时候却是一片空白，第一章的基本理论已经讲述完毕，下面则进入了第二个章节，也就是教授最感兴趣的单元，练。
任何一个演员都会对陆泽的表演训练方法产生兴趣，毕竟他强的可怕，任何方面都足够完美，众多奖项的垂青就是最好的证明。
这是很多人所羡慕的，也让他们好奇，到底是怎样的训练方法才能让这个怪物诞生，若是能从中学到一二，会不会自己的表演能力也会提高一个，甚至是多个台阶？
这就是大部分购买陆泽书籍的读者，最真实的想法，教授倒是并非如此，但对于陆泽的训练方式不感兴趣，那纯粹是在开玩笑，于是他报以着一股莫名的期待，翻开了崭新的一页，却发现，这篇的写法与第一章不同，是以记事的形式记录下来的。
……
“从《团长》的剧组回来后，我的情绪不是很好，拍摄时，我被导演否定了表演的思路，自然，我与导演进行了一段时间的思想交锋，最终以我败北而告终，因为他是导演。”
“我始终认为我的思路是对的，但在回到酒店后，在自我排练时，我却发现了一丝问题，在某一些细节上，导演也有一定的正确性，这才是我不舒心的原因。”
“美学家普列汉诺夫讲：艺术既展现人们的情感，也表现了人们的思想，但并非是抽象地表现，而是以生动的形象去表现，艺术的最主要特点就在于此。”
“艺术开始于一个人在自己心里重新唤起他在周围现实的影响下，体验过的情感与思想，并且给予他们以一定的形象表现，一个人这样做，目的是把他反复想起