忧，从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说，以沈隆的资历暂时还不足以成为专职作者，想要成为专职作者，光靠一个全国优秀短篇小说奖可不够，贾平凹在四五年前就得过这个奖，然而一直到明年，他三十岁的时候，才进入文联成为专职作者。
但是这段时间里，沈隆的长篇小说《红高粱》在文坛引起了巨大的反向；嗯，按照文学界的标准，十万字以上就是长篇小说，《红高粱》接近十四万字，刚好达到长篇小说的篇幅要求；而在文学界，短篇小说和长篇小说的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇小说，说明你在文学创作上有天分；而能够完成一部引起轰动的长篇小说，则说明你已经具备了相当水准的文学创作能力，不管是文字驾驭能力，还是整体布局能力，长篇小说的要求都要比短篇小说严格的多。
前面已经说了，自从改开之后，国内的作家们也在寻找着新的写作方式，《红高粱》的出现为他们打开了一扇新的大门，虽然加西亚-马尔克斯要到明年才会获奖，可魔幻现实主义在国内并非毫无影响力。
魔幻现实主义的代表人物危地马拉作家米格尔?安赫尔?阿斯图里亚斯在1967年凭借《玉米人》已经得过诺奖；红色帝国作家布尔加科夫的《大师和玛格丽特》同样在国内流传，现在一些目光长远的文坛大佬已经看到了《红高粱》里所蕴含的旺盛生命力。
他们意识到，魔幻现实主义天然符合中国文学的需求，如果能将将这种文学方式发扬光大，对国内文坛来说实属幸事。
陕西作为国内历史最为悠久的省份，也拥有许多魔幻现实主义的素材，所以省里一些文坛前辈自然不肯错过这个人才，他们通过开会讨论决定，破格吸纳沈隆进入文联，成为专职创作员，让他可以专心创作。
专职作家不用坐班，只要能拿出作品就行，还有一份工资可拿，社会地位也高，当初省里的知名老作家黑白去了黄原，田福军都得出面作陪。
而且他们还会为你的创作提