如果单独看，字还是那字，甚至有的日本人写的也不丑。
但是，在我眼里，一切都会原形毕露。
毕竟，日本也是中华古董的一大重要制假地，我打小就得学习。
话说回来，眼前那这包装木匣是日本的，但是上面的签条却是国人写的。
那就说明问题了，大概率这木匣里的册子并不是在日本呆了很多年的东西。
只是国人在日本买了个木匣冒充而已。
我是轻轻打开木匣，里面包着一块褐色的丝绸。
我再解开绸布，就露出深宝蓝色的锦缎封面来了。
锦缎封面上贴着签条，上书：八大山人水墨画册
这才是典型的中国传统装裱。
虽然我觉得这玩意是个假货，但演戏得演的逼真不是，我依旧小心翼翼展开这册页，仔仔细细看起来。
这册页，一共十七开，水墨纸本。
大小约长30公分，宽22公分，每幅大约0.6个平尺。
每幅作品尺幅虽然小巧，但胜在数量多，胜在一个系列。
说实话，如果这件册子是真的，那属实了不得。
这件东西应该是存世品类最全，开幅最多的八大山人的书画册页了。
从册页的落款看，这属于八大山人晚年之杰作。
这册子主要内容是什么呢？
山水五幅，画面极其简洁，删繁就简，平岗浅屿，气象萧索，韵度清逸。
然冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。
另有《拳石鹌鹑》一幅，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，这是典型的八大风格。
《拳石》一幅，头重脚轻，巍然独立，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。
《萱草》一幅，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。
《玉簪》一幅