这年头，拍什么不是由导演决定。
哪个导演拍什么不拍什么，基本上还是制片厂的生产计划说了算，导演自己没有什么决定权。
江弦斟了两杯“气死茅台”，和谢晋碰了一下，一口入肚。
“你们上影厂的文学部呢？怎么谈《高山下的花环》，还得你这个大导演亲自上门找我。”
从1980年到1983年连续三年，正是上影厂如日中天的阶段，上影拿金鸡百花就如探囊取物一般简单，以至于有一届百花颁奖典礼上，北影厂长王洋一巴掌拍到上影厂长徐桑楚肩上，大声埋怨说：
“你别把所有奖都拿完了，多少给我们也留点啊！”
上影厂之所以能创作出一部部堪称强劲的影片，究其原因，是在厂里装备了实力异常强大的文学部，光是文学编辑就多达50余人。
其中不少都是创作一线的著名剧作家，《舞台姐妹》的编剧王林谷、《南昌起义》的编剧李洪辛、《小街》的编剧徐银华等等。
此外，为了尽可能在全国组织稿源，上影文学部还将全国划成几个片区：华北区、华南区、部队区、上海区
每个区，上影厂都有专人对著名作家定点联系。
国内最有名的一批作家，梁信、叶楠、白桦、马拉沁夫、黄宗江、李准、鲁彦周、沙叶新、严歌苓都被上影厂招于麾下，不间断地为他们供应剧本。
最红火的时候，上影厂的文学部每年可以组织100来个剧本。
这100个剧本里，大概50部具备可拍摄条件，再从这50部中，挑选出20部实际投产开拍。
100个剧本，实际投产的只有20部，淘汰率达到五比一。
这就是拷贝销售数量第一上影厂的底气。
对于江弦的问题，谢晋笑了笑，“咱俩毕竟合作过一次，上影厂要派人过来，最合适的就是我。”
“厂里给你的任务？”
“这是一方面吧。”
谢晋喝了点酒，脸已经泛