接触。
后娱乐时代的年轻人似乎对这位和张一谋、陈开歌同时代的导演知之甚少，因为他的作品太少也太晦涩，他作品的最大标签：看不懂。
他的“看不懂电影”处女作《九月》在北影厂举行看片会，结束之后，现场的观众和看电影时一样安静和礼貌，盖因根本看不懂，无法讨论；
他的《猎场扎撒》因为太过晦涩难懂给领导整生气了，还是时任文化部艺术顾问的荷兰纪录片导演伊文思给说话才过审，结果他立马拍了个《盗马贼》，这回铁粉伊文思也顶不住了，晚上悄悄地和田状状说：能不能再给我放一遍。
不过这部电影后来被正在故宫拍《末代皇帝》的贝托鲁奇请求送到威尼斯去，他正是那一届的电影节主席。
艺术造诣暂且不论，其人是一位有德长者，这是业内公认，对于电影行业的同事、后辈，但有所需，是不遗余力。
只可惜门生里出了一个金剪子，在二级市场里兴风作浪。
“田老师，我有个剧本想请您看看。”
田状状惊奇地看着他，还以为这就是个普通高中生呢，想到他那天在台上对张一谋剧本的评价，便领着他往隔壁北影厂走去。
以这位的资历和家世，在北影厂北电都是能直接刷脸的存在，找了间办公室，田状状好整以暇地看起路宽的《爆裂鼓手》。
通读了一遍，标准的好莱坞范式的结构让他暗暗点头。
几处镜头运用也很巧妙，如老师庄重进入排练室前的三个时钟特写，电影开场的由远及近、再从远景靠近主角。
“剧本不错啊，灯光和摄影都有自己的想法，你这是有导演基础啊？”
路宽谦虚笑道：“自己瞎琢磨，呵呵。”
“拍摄团队呢，有人投资吗？”田状状也很清楚青年导演的桎梏，拧开杯盖吹了吹滚烫的茶水。
“东拼西凑了点勉强能支起个摊子，拍摄单位想挂在学校青影厂这边，田老师您看能不能给写个条子？”见田状状有意提携，也就趁