此时，私人会所内。
徐铮、宁皓几个早就到了，还有《人在囧途》的编剧之一田雨生，《夜店》的导演杨勤。
《呼叫转移》三部曲的导演张健亚、编剧束唤、刘艺伟……这就是徐铮发家的小圈子。
之所以他把这些人都喊上，一是他们都想要认识认识陈瑾；二是因为，《人在囧途2》这个本子，除了宁皓之外，一开始就是由他们几个人一起捣鼓出来的。
特别是田雨生，这家伙原本就是《人在囧途》的主编剧，这个故事就是他“写”出来的。
人挺有才，跟未来的陈思成一样，看到了海外爆款电影的潜力，然后进行本土改编。
当然老祖宗也坐在那，宁皓其实才是本土中化成功第一人。
《两杆大烟枪》的中文版《疯狂的石头》。
不过他可能第一次做这事，抄的不多，就借鉴了盖里奇的导演手法。
而《人在囧途》就不一样了，连抄带拿，抄的是《一路顺疯》，又叫《飞机、火车和汽车》，《人在囧途》里面的几个囧途，就是这几种主要交通工具。
不仅“致敬”了原著，剧情也抄了80%。
未来陈思成只是发扬了下这种圈子里的传统手艺活，田雨生也是中戏毕业的。
这家伙一毕业就跟几个同学一起成立了一个编剧工作室——圣堂。
这是中戏戏文系的常规操作。
中戏不比北电，北电文学系毕业，有的是导演合作，属于自产自销，毕竟院里的导演系都是人脉，再不济找导演系的学生都行。
但中戏之前是没有的，所以他们只能抱团取暖，几个人一起捣鼓出本子，然后找一些煤老板投资方投项目。
前些年是这么个套路，但新千年后不行了，煤老板没钱了，那就只能找业内的一些影视公司。
影视公司显然抠门很多，还得评估剧本，哪怕原因投资，也就几百万，一千万封顶。
包括业内最牛的编剧公司——鸿鹄创作集团，一