的特点，做起来容易，到代难。
因为棕眼可不仅仅是大小不规则这么简单。
很多棕眼里也有色泽的变化，这些都是由于瓷釉、瓷胎里面的化学成分被烧后形成的。
再加上长时间的氧化老化，就会形成各种不同的色泽。
所以，这也是为什么仿古瓷，仿的很到位的基本上是清三代的。
因为不用太刻意做棕眼。
明朝及以前的仿古瓷仿的很到位的很少，其中很大一部分缘由就是在类似棕眼这个点上做不好。
所以，地摊上很多一眼假的青花，你看棕眼就能看出来。
那么说，棕眼这么难做，是不是就真的仿不出来了？
那当然也不是，真正手艺高的，讲究的也是能做出来的。
但是呢，除了对做旧手艺要求高，就是成本很高。
比如，我梅溪做一件瓷器，可能是从一千件瓷器中挑选出来的。
而其余的九百九十九件，都是废品。
这成本，没几个人愿意做。
说不定没做出合格的，自己就饿死了。
话归正题。
眼前这件明成化的青花碗，如果不看底部的棕眼，其他地方还是都能算得上精品之作的。
但是这底部的棕眼，却一下子就将这件青花碗拉到了高仿，甚至还要往下了。
我轻轻将这碗放回了锦盒里，从头到尾也没跟着卖家正儿八经的说什么。
因为，这瓷碗压根不是什么家传的东西。
而这卖家，我十分怀疑他是个职业的骗子。
是专门卖假古董的。
所以，我是懒得跟他说什么的。
因为你说什么人家都有话术针对你。
所以跟这种人解释真假新旧意义不大。
我放好碗，合上锦盒，然后看着卖家轻轻笑了笑。
“这位先生，此碗不收。”
卖家一听不禁就皱着眉大声起来。
“不是，这么好的